第55章 假画背后的真相

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　　“那睡莲池呢？”

　　当确认陆真的本事和墨虾为赝品以后，周安民和马致远又对睡莲池期待起来。

　　那怕是像马致远这种不懂画的人，在听陆真刚才的解释时亦觉得不明觉厉，对这个年轻人产生一种敬佩之情。

　　“睡莲池乃是莫奈创作于1919年的作品……”

　　陆真看着墙上那副巨大的油画说道：“这副油画长1.82米，宽0.91米，比一个成年人都要巨大，主要画的是睡莲池塘的风景，属于印象派油画。”

　　“而印象派是西方艺术界19世纪60年代兴起的一种绘画风格，主要是反对守旧的古典主义和虚构臆造的浪漫主义从而出现的一种流派。他们主张走出画室，真实的刻画自然。他们认为物体的色彩是由光的照射而产生，物体其实是没有固定色的；因为物体在不同的光照环境下会有不同的颜色，而他们的使命便是真实的记录下这一刻的瞬间，但是这一瞬间的真实景像太过短暂，因此大多印象派画家靠的是最初的印象创作，因此被称为印象主义。”

　　“这副睡莲池的创作者奥斯卡·克劳德·莫奈便是印象主义的创始和代表人之一，他尤其擅长光与影的表现手法，并且改变了阴影和轮廓的画法，在他的作品中看不到非常明显的阴影，也看不到突显的轮廓线，只是利用光色明暗的变化来创造层次和内涵，这一手法在他的后期创作中达到了登封造极的水准，而睡莲池正是他创作后期的一部作品。”

　　“因此鉴定这副睡莲池的真伪，除了画布和颜料之外，我们还得关注创作者的特点，得在画中找寻光与影的特殊处理手法。首先从颜料上来说，因为19世纪的工艺还相对落后，所作油画会有明显的颗粒感，但眼前这副赝品却没有颗粒感，如果你用放大镜观看，就能很明显的看出来……”

　　听陆真说到此处，周安民立刻将抽屉里的放大镜拿出来，在油画上一看，果然发现这副油画的颜料和涂抹显得比较平滑，就算有起伏那也只是颜料堆积起来的高低，完全没有落后工艺所展现的颗粒感。

　　陆真继续说

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